بعد ثلاثة أسابيع، سيُفتتح معرض "شياباريلي: الموضة تتحول إلى فن" في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن. إنه استعراض شامل لحياة إلسا شياباريلي وأعمالها، ويشير إلى أن من بين الطرق التي أحدثت بها ثورة في عالم الموضة كونها أول مصممة أزياء تتساءل عن ماهية الموضة نفسها. بالنسبة لإلسا، لم يكن الفستان مجرد فستان. فقد يحمل مقابض أدراج على جيوبه، ترمز إلى الأبعاد الخفية للنفسية الأنثوية. وقد يحمل تطريزًا لهيكل عظمي، يوحي بأن الجسد قد انقلب رأسًا على عقب. كان هذا تأكيدًا جريئًا ومحفوفًا بالمخاطر آنذاك، ولا يزال كذلك حتى اليوم: فالموضة قطاع تجاري ضخم، لكنها أيضًا المنصة الأمثل للتعبير عن الذات والخيال. كلا الأمرين صحيحان في آن واحد، لكن هذا لا ينفي وجود توتر كامن بين هاتين الحقيقتين.
وينطبق الأمر نفسه على دار أزياء شياباريلي. فمثل العديد من دور الأزياء العريقة، تتمتع الدار بمكانة مميزة، وفي الوقت نفسه، تُقيّدها شهرة رموزها وخلودها. لكنني أدركتُ مؤخرًا أن هناك سرًا كامنًا في أشهر رموز إلسا: ثقب المفتاح. قد يراه البعض مجرد شكلٍ جميل، لكنني أعتقد أنه يرمز إلى ما هو أعمق، فهو يمثل تحديًا للمصمم لإطلاق العنان لإمكانيات هذه العلامة التجارية، وتذكيرًا بأن كل امرأة لغزٌ بحد ذاتها، للآخرين ولنفسها. الموضة هي كيف تُجسّد المرأة غموض هويتها للعالم.
هذا التوتر - بين الموضة كعمل تجاري والموضة كمصنعٍ للأحلام؛ بين ما يجب أن يكون عليه الفستان وما يمكن أن يكون عليه؛ بين ما تبدو عليه المرأة وما هي عليه حقًا؛ بين ثقل تاريخ الدار وحاضرها - هو ما ألهم هذه المجموعة بأكملها. في كل قطعة، في كل إكسسوار، ثمة تناقضٌ ظاهري. خذوا، على سبيل المثال، الإطلالة التي أسميها "الملابس المحبوكة المستحيلة": حياكة كابلات آران التقليدية مُجاورة مع قطع من التول الشفاف، مما يخلق تأثير شيء ثقيل يبدو وكأنه يطفو على الجسم. أو قماشنا الحريري السائل المطوي، المغطى بطبقة شفافة، والمصنوع منه فساتين وقطع منفصلة بقصّة حلزونية. لا توجد هنا دعامات أو خطوط حادة، ومع ذلك توحي القطع بنوع من البنية والصرامة حتى مع كونها مرنة تمامًا. أو فساتيننا الضيقة ذات المظهر الجلدي، وهي في الواقع من الصوف الحريري المطبوع: ذلك النوع من فن الخداع البصري الذي لطالما ميّز الدار. ثم هناك فساتيننا التي تجمع بين قمصان من الجيرسيه المطاطي، تُشبه الجلد الثاني، مع تنانير خفيفة مزينة بالترتر. مرارًا وتكرارًا، استخدمنا أقمشة عالية الأداء في محاولة لتمثيل أصالة الدار (إلسا، بعد كل شيء، كانت من أوائل مصممي الأزياء الذين تبنوا الجيرسيه).
أردت أيضًا استكشاف الرموز بطرق مختلفة. فتحة المفتاح، على سبيل المثال: تراها في مجموعتنا الموسعة من حقائب شياب؛ ستجدها أيضًا على ملصق ستراتنا الرسمية - هنا مُعاد تصميمها على شكل لوحة مطلية بالذهب عيار 24 قيراطًا ومطروقة يدويًا (إشارة إلى جياكوميتي، الذي صنع بعض أزرار إلسا الأصلية) - بالإضافة إلى الأقراط وحذائنا الجديد ذي فتحة المفتاح. يظهر رمز أيقوني شهير آخر، وهو شريط القياس، على سترة فاندوم الكلاسيكية المصنوعة من الصوف المطاطي المغلي. مُزينة بخرز بوقي مصبوغ، ومُكتملة بتفاصيل شريط قياس سفوماتو.
... أخيرًا، يجد حب إلسا للعالم الطبيعي حياةً جديدةً ومُوسّعةً في هذه المجموعة، بدءًا من المجوهرات المُزيّنة بـ"الفرو" (مع أنها إشارة إلى حبها لفرو القرود، إلا أن مجوهراتنا مصنوعةٌ في الواقع من أغصانٍ رقيقةٍ من جلد الغنم) وصولًا إلى أحذيتنا وحقائب اليد الجديدة المُستوحاة من الكلاب والقطط (لم يُؤذَ أي حيوان أليف في صناعتها؛ فهي مصنوعةٌ من الراتنج واللباد) وانتهاءً بتفاصيلنا المُوسّعة المُستوحاة من تشريح الحيوانات، وأبرزها أقدام طائر البلشون المصنوعة من البرونز المصبوب والتي ستراها في أسفل بعض حقائبنا الجديدة من جلد الغنم.
لطالما كانت دار شياباريلي رائدةً في مجالها. لكنها لم تكن رائدةً لدرجة تنفير نسائها. ولعل هذا هو الإرث الأسمى لما بنته إلسا: ملابس جعلت النساء يشعرن بمزيدٍ من الحيوية مع حلمهنّ بهويتهنّ... وفي الوقت نفسه يشعرن بالراحة مع هويتهنّ الحقيقية. لقد كانت مفارقةً ناجحةً منذ مئة عام. فليدم الأمر كذلك.
